什么是合格的七言绝句？

绝句分为五言和七言。而且就像中国古代诗歌的划分一样，有不遵循格律的区别。唐代把格律出现后不遵守近体格律的绝句包括在内，我们称之为古体绝句。而恪守平仄的绝句，叫做节欲。

我们通常所说的五绝、七绝，指的是一般规律中的五字、七字。

所以，我们不讨论古代。我对这个问题的理解是，如何写出一篇合格的近体表。

绝句作为近体格律诗(分为绝句、格律诗、格律行)的排头兵，以其短小精悍、用词精致、意境优美、回味悠长而广受欢迎，但首先要做到的是遵守格律的编排。

平仄音调

作为五个必须的延伸版，基本过级格式也是由五个必须延伸而来。比如在五绝的启闭形式中，第一句是“萍萍萍萍”，对应的七绝是“萍萍萍萍萍萍”。然后，根据萍萍的推导规则(见上一篇)，就可以得到全部的七个必须。

平平，平平，平平，平平。

公平，公平，公平，公平，公平。

其他三种格式(起始平面、起始平面和起始平面)也可以用来获得七种唯一的平面格式。除了“一、三、五”的一些不重要音节的位置可以横向互换外，“二、四、六”的横向音节不能错乱。

第一个合格的七个必须符合这四个水平格式之一。允许改案，也允许存案，但改案来源于正确的案，并不能影响其他句子的演绎。

押韵

如果前七句是合句，偶句押韵；七律第一句，一、二、四韵。首句的韵可以附在邻韵上，叫做“孤雁出群”，但不能跑得太远，否则会犯法。如苏轼《题西林壁》:

越过山脊，形成一个高峰[高峰:两个冬天]

距离不同【同为:一东】韵。

看不到庐山真面目——看不到事情的真相

只有在这山[中东]押韵。

这才是鹤立鸡群的孤雁，才是合格的。至于平水韵与新韵之争，欣赏唐宋诗词时有必要知道平水韵，但我们今天写诗不必太在意这个。新诗新韵没有错。把一部作品完成后才使用的韵标出来，也是对读者的一种尊重。

七独格式的要求主要是指这两点。至于对仗，绝句里没必要。是的，当然好，而且很精彩。不，这不是问题。这也是绝句和格律诗(题目第二题)的区别之一。

语法

其实绝句的写作和大多数文学作品一样，讲究“承前启后”。就是有话要说，有话要说，有场景要说。然后在这些内容的基础上，升华、转化，写出诗外的意境。

绝句为什么更注重说诗外之事？因为绝句很短，没有足够的字数空来发挥，从头到尾都像格律诗。所以七绝的写法一般是“起、承、转、放”。第一句开始，第二句深化，第三句开篇，为第四句做铺垫，就像射箭前的许立。最后一句爆发了情怀，诗结束了，意义没有结束，回味真的无穷。比如李白的《听说王昌龄向左迁龙标窑，有此帖》:

在容易的容易的秋天之后，布谷鸟钟，我听见你经过五条溪流。

我把我的悲伤送给明月，跟着你直到夜郎西。

这种写法你可以自己体会。情感的爆发不一定是激情的，而是散开的，不一定要像格律诗一样“连成一片”。

如果你能观察格式，大致符合语法，一首七绝可以说是合格的，但不是好诗，只好说点别的。不过这不是题主的问题，这里就不赘述了。

绝句和格律诗有什么区别？

首先，格律诗是八句，比绝句多。文字的丰富可以给诗人充足的空时间去描述和叙述一个完整的“连续”。这是绝句所缺少的。

第二，格律诗作为一种格律诗，必须完全遵循格律形式的推导，就像绝句一样，否则就会出律，被归入古风。

第三，格律诗的两联要求对仗。后来因为太严格，要求就放宽了。下巴对联可以反对，脖子对联一定要反对。这是基本原则。如果领口没有对向，则归类为古风。

第四，格律诗的用韵和绝句一样，除了第一句可以相邻押韵，其他位置必须严格押韵。还有一种以邻韵结尾的形式，叫做“孤雁入群”。

第五，格律诗的写作基本遵循“首尾过渡”的原则，与绝句不同的是，尾联要与背联结合，格律诗的“首尾过渡”是以一联两句为基础，而绝句是以单句为基础。

我就不举什么例子了。你知道基本的区别。读几节七律，自然就能看出来。

你怎么理解？

绝句和格律诗的区别在于格律诗中的微头条和文章。