颜真卿(709-784年8月23日)，琅琊临猗(今山东省临猗市)人，京兆万年(今陕西省Xi市)人，本名陈清，小名仙门子。

行书起源于隶书的基础上，一种介于楷书和草书之间的字体，是为了弥补楷书和草书书写速度慢而产生的。“行”是“行”的意思，所以不像草书那样潦草，也不像楷书那样正确。本质上是草书或者楷书。中国书法的美被称为优美的旋律、无声的音乐和灿烂的图画。作为一门古老的艺术，它总是散发着迷人的魅力。

在浩如烟海的书法艺术宝库中，行书无疑是最灿烂、最丰富的瑰宝，其中王羲之的《兰亭集序》、颜真卿的《祭侄稿》、苏轼的《黄州寒食帖》等经典之作，是经过长时间的淘洗而留下的艺术精华。世界十大行书，每一种都有自己的艺术魅力，或者说都得到了历代的推崇和称赞，堪称中国书法史上的里程碑。

世界十大运行脚本分别是:

天下第一书——东晋王羲之《兰亭集序》

世界上的第二本书——唐嫣《祭侄手稿》

天下第三书——北宋苏轼《黄州寒食诗帖》

世界第四行书——东晋王勋《袁波帖》

世界的五行——五代杨凝式的《九华帖》

世界第六行书——刘唐宫泉《梦昭帖》

世界第七行书——唐张翰思《栖帖》

天下第八行书——北宋米芾的《舒素帖》

天下第九行书——北宋黄庭坚《宋风歌诗帖》

天下第十书——北宋李建中《穆图帖》

1.天下第一行书:东晋王羲之《兰亭集序》。

世界上最好的书

《兰亭集序》又称《阔帖》，是东晋书法家王羲之的代表作。被后世佛称为“天下最好的行书”。它根本不存在，现在却是它的复制品。《兰亭序》以笔为标，隐锋与露锋兼备，美而不轻佻，字与字之间大小不一，行与行之间宽窄分明，构图自然，神韵生动，令人心旷神怡。目前能看到的唐代《兰亭序》的墨本，有余士南、褚遂良的本和冯承素的本。其中，冯承素的临摹最为著名，对后世影响也最大。也叫“龙书”或“龙兰亭”。此本《冯承素》长24.5cm，宽69.9cm，正面纸13行，背面纸15行，间隔松散。但前后左右有所反映，斜斜密密，错落有致。整个文案比其他文案好。笔节重复，笔尖锐利，有时贼拾笔横，既保留了描原迹的痕迹，又表现出自由书写的特点。清朝的旧藏品现在在北京故宫博物院。这种书法与临摹的结合，自然生动，具有一定的“存真”优势。是传世本中最精美的一件，体现了王羲之书法飘逸、面部表情优美的艺术精神。这是一件接近原作的唐抄本。在没有真迹的情况下，王羲之被公认为“天下第一书法”和《兰亭序》的最佳抄本，在中国书法史上有着崇高的地位。

王羲之(303-361)，山东琅琊(山东临沂)人，东晋杰出的书法家。他被世人称为“王右军”，他的儿子王献之被称为“二王”。王羲之的书法，书法，草书，隶书，八股文，飞白，曹彰，都处于一种奇妙的状态，成为后人崇拜的名人，学习的楷模。他被誉为“书法圣人”。后人评价他的书法，说“如浮云，似惊龙”，“龙跃天门，虎卧凤阁”，“天成自然，丰灵盖世”。

2.世界上第二好的剧本:唐嫣真情祭侄稿。

保存阎石·鲁公书法的第一墨。

这篇帖子的全称是《纪明给侄儿的手稿》，长28.3厘米，宽75.5厘米，23行234字。它写于公元758年(元元年)。颜杲卿和纪明父子被杀后，真卿派人找到了纪明的头骨；他的兄弟侄子们为了国家和严家的“筑巢之蛋”英勇牺牲。他们充满了忠诚和愤慨。他们用笔如潮水般，全然不顾自己的无能。他们经常同时写，这使他们更加蓬勃和顺利。他们的英雄气概在笔下得到了体现，他们的愤慨和激情在字里行间流露出来。《祭侄文稿》与晋代王羲之的《兰亭集序》、宋代苏轼的《黄州寒食帖》并列为中国传世十大名帖。旧清宫现在在台北故宫博物院。全帖感情洋溢，书法气势磅礴，奔放，一气呵成。其鲜明的个性和独特的形式在历史上尚属首次，是极具历史和艺术价值的原墨作品之一。它是颜书法中的第一墨，被誉为“天下第二行书”，对后世书法创作者影响深远。

颜真卿(709-784)，唐景兆万年(陕西Xi安)人，中唐时期杰出的书法家。开元二十二年(734)，成为进士第一官。历任御史、殿役、吏部尚书、太子、太师，名曰“公”。颜真卿初学褚遂良书法，后师从张旭，并借鉴了初唐四家的特点，包括篆书和北魏。他完成了艳体楷书雄浑博大的创作，树立了唐代楷书的典范。与赵孟頫、刘公权、并称“楷书四大家”，与刘公权并称“颜古”。

3.天下第三佳书:北宋苏轼《黄州寒食帖》。

苏轼的优秀书法作品

这篇文章长34.2厘米，宽18.9厘米，由17行129个字组成。是脍炙人口的诗句，是苏轼第三年寒食节被贬黄州的人生感叹。诗中苍凉深情，表达了苏轼此时忧郁孤独的心情。正是在这种心情和情况下，我想到了这首诗的书法。整幅书法跌宕起伏，辉煌奔放，不缺用笔。苏轼以点画线条的变化，或正或横，变来变去，顺手断接，自然而成，体现了其诗句中心境、情感的变化。它的结字也千奇百怪，或大或小，或疏或密，或轻或重，或宽或窄，高低不平，随自己的奇思妙想，变化很大。正如黄庭坚在这首诗后所写:“这本书是颜、杨、李希泰写的，再想让东坡做，也未必如此。”旧清宫现在在台北故宫博物院。这个帖子墨迹满满，能量满满，跌宕起伏，迅捷稳健，激荡人心，一气呵成。它巧妙地将诗、画、书融为一体，展现了苏轼“本书不可立意而写，自累自求”和“自我革新，不练古人”的精髓，在苏轼书法作品中是上乘的，在书法史上是有影响的。

苏轼(1037-1101)，名子瞻，东坡居士，四川眉山人，著名文学家，唐宋八大家之一。他学识渊博，多才多艺，在书法、绘画、诗歌、散文等方面都有很高的造诣。他的书法与蔡襄、黄庭坚、米芾并称“宋四家”；善画竹怪石，画论书论亦出类拔萃。苏轼是北宋欧阳修之后的文坛领袖，散文与欧阳修齐名。诗词同黄庭坚；他的词气势磅礴，豪放不羁，一改其词的婉约。与南宋辛弃疾并称为“苏辛”，是一位豪放不羁的诗人。

4.世界第四行书:东晋王勋的《袁波邮政》。

古代书法作品中的佼佼者。

这根柱子长25.1厘米，宽17.2厘米。是纸质行书，五行，共47字。是王迅写给亲友的一封信，是王迅发自内心的告白。其书写保持了书法家自然随性的状态，常被后人视为通向金代“妩媚小三”书风的一条难得路径。他的笔法陡峻，苍劲秀丽，自然流畅，笔画较细，结子较开，特别是用笔不多的人物特别飘逸，有“如初升之日，如清风，如云烟，如幽林曲径洞”的晋人神韵。他的书法虽是行书，却有隶书的遗风，结在平与长之间。个别字如\'生\'、\'时\'、\'活\'、\'群\'等，与唐代王羲之《姨妈帖》中的字颇为相似。书法略向左倾斜，以达到陡峭凝重的艺术效果，这是王迅书法的独特之处。清朝的旧藏品现在在北京故宫博物院。这种书法风格清秀、自然、流畅，在王家书法风格的基础上又有自己的特色。它与王羲之的《快雪清书》、王献之的《中秋书法》并列为三希堂书法风格，还被列为世界十大行书之一，排名第四。这种书法风格和陆机的《平复书》是金代仅有的两部书法名著，在中国古代书法作品中表现突出。

王勋(350-401)，字林，小字法虎，郎斜临沂(今山东省临沂市)人。东晋大臣，书法家，宰相王导之孙，中国领导人王洽之子。桓温之初，与谢玄一起受到桓温的尊重。隆安元年(397)，迁尚书岭。司马道子征讨王公中，为魏将军，郎邪水陆军务总长，节度使。平乱之后，他又加了一个便装骑手，做了一个不变的服务员。书法，其代表作《袁波帖》是东晋不可多得的书法真迹。

5.天下第五行之书:五代杨凝式《韭菜花帖》。

被誉为“五代兰亭”

这根柱子长26厘米，宽28厘米。这是一封来自杨凝式的信，共有53个字。内容是他午睡醒来时，觉得肚子很舒服。这时有人献上韭菜做的食物，非常好吃，于是他提笔表示感谢。可想而知，书法家此时的心境是非常闲适的。开始写书必须是“自给自足”的。用这种心态写出来的作品，给人的深刻印象是轻松、流畅、优雅。卷首乾隆皇帝(1711-1799)题写“杨韭膏妙迹”，中间朱加盖“乾隆御笔”。董其昌(1555-1636)曾说:“少师的韭菜花帖略显程式化和典雅，这与少师的其他书不同。然而，它是少师最好的地方”。此帖字体介于行书和楷书之间，白底舒朗，清秀洒脱，深得王羲之《兰亭序》的笔意。目前我们知道的九华帖有三份:一份是宋代的，是无锡博物馆的抄本，刻在三溪堂法帖中；一本台湾省林的文集；另一份是罗振宇(1866-1940)的原稿，在座谈会上代代相传。清朝时守宫，后流出宫。现在它在无锡博物馆。此帖点画生动，结构稳定，风格古朴典雅，以严谨的技巧表现含蓄内敛的文人精神。它的用笔一丝不苟，却不显得古板沉闷。它巧妙地结合了内外笔法，是帖中佳作。有“五代兰亭”之誉，被誉为“天下第五行书”。

杨凝式(873-954)，华阴(今陕西华阴)人，生于鬼司年，故名鬼司。唐朝末年，他是秘书，五代时，他是少师王子的官员，也被称为“杨太师”。因为他无拘无束，人们叫他“疯子杨”。在杨凝式书法史上，一直被认为是承前启后的重要人物。“宋四家”(即苏轼、黄庭坚、米芾、蔡襄)深受其影响。代表作品有《韭菜花帖》、《神仙活法》、《暑热帖》等。

6.世界第六行书:刘唐宫泉《赵萌帖》。

中国书法行书的里程碑

本卷长26.8厘米，宽57.4厘米。是纸上的行书。这个帖子是刘公权写的一封信，告诉对方自己年老体弱，能力有限。虽然他有一个闲散的官位，却不能为别人做什么大事。请理解他自己的难处。这种图案长短宽窄不一，或断或匀，笔墨轻重，线条以中心、饱满、圆润为主。在写法上，有以二王为代表的“一手流传”，也有以颜真卿为代表的“篆刻捻转”。书法前四行，笔画比较苍劲流畅，结体字还是安全的。最后几行，最后一行“全”的笔画没有结构，与刘那种妩媚苍劲的风格大相径庭。种种迹象表明，此帖并非柳书，而是宋抄本。清朝的旧藏品现在在北京故宫博物院。此帖气势磅礴，活泼浑厚，滴水不漏，形象瑰丽，是中国书法行书的里程碑。曾被世人誉为“天下第六行书”。虽然有些力不从心，但仍可与李白的《上阶帖》和颜真卿的《柳中帖》相提并论，对后世影响很大，尤其是杨凝式和宋四家。

刘公权(778-865)，字承宣，京兆花垣(今陕西省耀县)人。元和初年进士。他曾经是的太子，人称“刘”。历上，舍人先生、谏大夫、太子客都到了太子少师，封河东郡。作品，尤指楷书。他们向颜真卿和学习，并能参与他们的神思，形成了自己的游戏，即“颜谷”。穆宗试着问他怎么用笔，回答说:“用你的笔在你的心里，你的心是有规律的。”意味深长的双关语，既写又谏。

7.世界第七行书:唐张帖。

世界欧阳询四大油墨之一

这根柱子长25.1厘米，宽31.7厘米。是一个11行98字的纸质剧本。《汉书·张帖》又名《嬴稷帖》，记载了汉书·张的故事。这段话可以在《金淑文远》、《世说新语》等书中找到，但都是节选。他是西晋时(今苏州)人，名张。他才华横溢，在徐遐生桀骜不驯，旷达纵欲，被誉为“江东步兵”。薄薄的金书上有一段题字，是宋徽宗·赵霁欣赏后写的。他评论这个帖子“笔法险峻苍劲”，并指出欧阳询的“晚年笔法苍劲有力，有执法之势。这座孤峰耸立，四面被削。“清朝的老藏品，现在在北京故宫博物院。字体细长，笔法刚劲挺拔，风格险峻，精神外露，此帖真可谓“危中求稳，其乐融融”。它是唐代欧阳询最具代表性的行书，是流传于世的欧阳询四大砚之一，备受推崇。被称为世界十大行书之一。

欧阳询(557-641)，潭州临湘(今湖南长沙)人，任弘文博物馆学士，与薛基、褚遂良、余士南并称“初唐四家”。欧阳询博通古今，师从二王书法，又吸收了韩立和魏晋的楷书。蒲茂君在《隋书》正楷的基础上，创造了“欧体”书法，是初唐时期的典范楷书。欧洲书法薄、硬、险、富，结构非常严谨豪迈，深深影响了后世的书法。

8.天下第八迹:北宋米芾的《舒素帖》。

中国第一美妆岗

这根柱子长29.7厘米，宽284.3厘米。这是一种基于丝绸的行书。其结构危险，灵活，有效缩放，外形美观高大，仪态优雅，布局随意，不着衬衣，不穿鞋。笔纵横挥，洞跳而下，方圆刚柔并济。隐锋略锐，露锋亦微妙。挂笔处戛然而止，像一把锋利的刀，挂笔处有正边、曲边或直边。据明确提到，丝绸很结实；也是又粗又纤维，没好没坏，中边，不干不润。构图上，紧凑的点画与大空白形成鲜明对比，沉重的笔触与平缓的线条交替出现，流畅的笔法与滞缓的笔法相结合，雍容马的动感与从容婉约的静意完美结合，形成了舒苏铁独特的构图。旧清宫现在在台北故宫博物院。这种笔法，以其传神的笔法、奇特的绳结、中性的布局、饱满的笔法、方圆、刚柔相济，最能体现晋唐以来米芾“笔法”的意蕴，营造出一种激越欢快的意境。是米芾的代表作，被后人誉为“中国第一美帖”。

米芾(1051-1107)，字玺，居太原，后定居江苏镇江。惠宗是书画博士。因为他的疯狂行为，他被称为“米南卡”和“米颠”。米菲擅长诗词书画，精鉴书画，自成一体的画家、鉴定家、收藏家。他是“宋四大家”(苏、米、黄、蔡)之一。他的文风散漫奔放，对法律要求严格。米芾擅长水墨山水，被誉为“米芾的云山”，但米芾画并不存在于世。

9.天下第九行书:北宋黄庭坚《宋风歌》诗帖。

黄庭坚的行书代表作

宋歌亭位于湖北鄂州西部的灵泉寺附近，海拔160多米。古称矾山，是孙权讲武、练文、宴饮祭天的地方。宋徽宗崇宁元年(1102年)九月，黄庭坚与友人游湖北矾山，途经松林中一亭，夜宿于此，听松涛拍岸。这首诗长32.8厘米，宽219.2厘米，29行153字。首先，记下了宋风馆的位置、高度和名称的由来，并由此看出其风景的特点。写晚上会喝什么，听什么，很爽。最后，东坡的痛苦已经死去，而钱文的怜悯还没有到来。因为游览名胜古迹，想摆脱束缚，和同龄人一起在河上畅游许久。此帖正文仿白亮，句句押韵，通篇笔力浑厚。是黄庭坚晚年的作品。旧清宫现在在台北故宫博物院。此帖书法稳重，字别致绝，笔劲遒劲，笔锋纵横，风神摇曳，长波大，提顿起伏，曲折充满神韵，有黄庭坚的个性，堪与颜《祭侄》媲美。后人把它推崇为黄行书的代表作，也是后人写的行书。

黄庭坚(1045-1105)，字鲁直，洪州汾宁(江西修水县)人，北宋著名文学家、书法家。北宋治平四年(1067)，升至进士，校书郎为《录》校阅。后升任客厅看守、秘书程、国史编辑。邵生、张盾、蔡卞等在位期间。被革职为阜城司机，定居前州。之后被贬到宜州(今广西宜山)，死在那里。黄庭坚是“苏门四子”之一。他的诗歌和苏轼齐名，被誉为“苏黄”。他的诗风独特，薄而硬，力图摆脱轻佻庸俗的习气，开创一代新的风气。他是江西诗派的创始人。词风流豪迈，更接近苏轼。书法精湛，与苏、米、蔡并称“宋四家”，擅长行书、草书，楷书自成一家。

10.天下第十行书:北宋李建中母帖。

李建中的世界水墨杰作

这根柱子长31.2厘米，宽44.4厘米。是纸质行书，10行104字。作品中汉字的结紧密细长，用笔沉稳丰满。起笔和收笔处仍见严谨的书法意韵，可见许多唐书法的特点。此外，由于信中提到“新安门”离洛阳很近，推测这是李建中晚年住在洛阳时所写。据《石鼓堂书画集》记载，是明代鉴赏家项的号。原香天籁阁收藏于明代，清代入内府。墨迹由法贴三希堂镌刻于卷八。旧清宫现在在台北故宫博物院。此书法瘦而不显，肥而无肉，笔法苍劲，人物潇洒，细腻飘逸，自然趣致。真的可以用“穷到最后变态，契合纸上的感悟”来形容。充满艺术趣味，集中展示了李建中书法艺术的造诣和风格。堪称杰作。它是李建中现存水墨的代表作。

李建中(945-1013)，北宋书法家，名严复闵波。京兆(陕西Xi安)人。曾任太常博士、晋部员外郎、工部郎中、西京御史台，人称“李希台”。他擅长草书、隶书、篆书、草书、八股文等多种新体，学习颜真卿和魏晋书法风格，是书法史上承上启下的人物。他的文笔丰腴丰满，端庄稳重，文风充满了筋骨。有墨《同年帖》《你家帖》《大地母亲帖》代代相传。